Surfez sur la cinématographie avec la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K

Dans cet article, le directeur de la photographie sous-marine Adrian Emerton met en lumière l’une des expertises les plus exigeantes de notre industrie. Filmer des surfeurs est un défi de taille qui implique de nombreux facteurs liés à la réalisation de films. Cette profession n’est pas faite pour les âmes sensibles, et seuls les cameramen et les nageurs hautement qualifiés sont autorisés à s’y plonger. Pour la mission, Emerton a utilisé la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K associée à un boîtier Salty Underwater dédié. Lisez ci-dessous ses pensées.

L’océan est l’un des environnements les plus durs, les plus rudes et les plus exigeants qui existent. Filmer dans l’océan exige une pure expertise dans le fonctionnement de la caméra. En tant que DP océan, vous devez réfléchir et agir rapidement en fonction de nombreux facteurs. Par exemple, vous devez faire confiance à votre équipement photo, car il n’y a pas de sauvegarde. Dans l’océan, vous ne pouvez pas simplement sortir votre appareil photo du boîtier d’eau. De plus, il n’y a pas de place pour les erreurs, ni les problèmes de caméra. Tout cela est encore plus amplifié lorsque vous filmez des surfeurs de grosses vagues. Imaginez juste quand une vague de 7 mètres vous frappe pendant que vous essayez de régler la mise au point, l’exposition, le zoom, l’angle de la caméra et d’autres paramètres, au milieu de la prise de vue.

« J’ai installé toutes sortes de caméras dans des boîtiers sous-marins beaucoup plus grands, ce qui posait problème en raison de leur flottabilité supplémentaire et de leur manque de maniabilité. J’ai eu des moments vraiment effrayants en étant aspiré par de grosses vagues avec des caméras arrachées de mes mains. dit sous l’eau DP Adrian Emerton dans une interview avec Blackmagic Design, quand il parle de son dernier film, The Chase. Avec Mitchell Blewitt et filmé sur quatre ans dans différents lieux, notamment; Tahiti, les îles Cook, l’Australie du Sud, la Tasmanie et la Nouvelle-Galles du Sud ‘The Chase’ explore l’essence de ce que signifie être un bodyboarder qui vit pour chasser des moments océaniques incroyables et les aventures qui les entourent. Pour le film, Emerton a choisi la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, associée au Salty Underwater Housing. Cette configuration compacte lui a permis « de rentrer l’appareil photo en soi, de sorte que vous puissiez vous retirer sous la vague au lieu d’être aspiré par le haut !

J’ai eu toutes sortes de caméras dans des boîtiers sous-marins beaucoup plus grands, ce qui était un problème en raison de leur flottabilité supplémentaire et de leur manque de maniabilité. J’ai eu des moments vraiment effrayants en étant aspiré par de grosses vagues avec des caméras arrachées de mes mains.

DP Adrian Emerton

Ce métier n’est pas pour les timides

« Être au-dessus et au-dessous de l’eau tout le temps, vous avez besoin d’une plage dynamique phénoménale. Vous photographiez dans l’environnement le plus fou et le plus imprévisible, où les ondes en mouvement font que la lumière change tout le temps. Le truc avec les vagues, c’est qu’il y a tellement de couleurs intéressantes à capturer », explique Emerton. C’est le principal avantage de la prise de vue RAW sous l’eau, vous pouvez donc avoir le privilège de manipuler les prises de vue en post, même lorsque l’exposition change radicalement (par exemple, lorsque la vague frappe et produit des eaux vives).

Je saute toujours dans l’eau avant le lever du soleil, je bascule mon ISO à l’aide du bouton de préréglage entre ISO 1250 et 400.

DP Adrian Emerton

Emerton regarde les tons de peau du surfeur pour obtenir son exposition, peu importe leur taille dans le cadre. Il répète ce processus encore et encore, tout au long de la journée à mesure que la lumière change. De plus, selon Emerton, lors de la chasse aux surfeurs, un double ISO est essentiel. «Je saute toujours dans l’eau avant le lever du soleil, je bascule mon ISO à l’aide du bouton de préréglage entre ISO 1250 et 400. Je peux le faire très rapidement avec la molette sur le boîtier Salty. Je trouve que la norme ISO 1250 est le point idéal pour Blackmagic RAW pour une faible luminosité en termes de bruit. Basculer entre les deux ISO me donne une plage dynamique suffisante dans Blackmagic RAW », ajoute-t-il.

Les objectifs grand angle sont l’arme de choix pour photographier les surfeurs, car vous voulez que toutes ces grosses vagues soient dans le coup ! Pour ce projet, Emerton a utilisé les objectifs 11-20 mm Tokina et 18-35 Sigma Art. Ces objectifs sont fixés à l’aide d’un port dédié dans le boîtier sous-marin.

Le boîtier sous-marin Salty est usiné à partir d’un bloc d’aluminium, ce qui le rend très résistant. Nous avons déjà parlé de ce logement comme une option pour cinématographie sous-marine concernant le RED Komodo. « J’utilise également une batterie Powerbase Edge montée sur V-Lock qui se monte sous le bas de la caméra. Avoir un poids plus centré comme celui-ci le rend neutre. Et cela aide certainement lors de la prise de vue avec des objectifs EF plus grands, qui peuvent être un peu lourds à l’avant. En utilisant une batterie V-Lock plus la batterie interne, cela me donne environ 2,5 heures de prise de vue dans l’eau, ce qui est plutôt bien ! Emerton explique. Aussi, ce qui est encore plus important lors de la prise de vue dans l’océan. est la dissipation thermique du boîtier. Lorsque l’appareil photo chauffe, la température de l’eau est beaucoup plus froide. Dans le boîtier sous-marin salé, la coque en aluminium aide à la gestion de la chaleur en raison de la conductivité thermique des matériaux par rapport aux boîtiers en plastique. Concernant le prix, ce logement coûte 2 400 $. Notez qu’il ne s’agit PAS d’un boîtier de plongée. La profondeur nominale est de 20 m / 66 pieds sous l’eau (par rapport à un vrai boîtier de plongée pouvant atteindre 60 m). Par conséquent, ce logement est destiné à filmer les surfeurs et non les plongeurs.

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La profondeur nominale est de 20 m / 66 pieds sous l’eau (par rapport à un vrai boîtier de plongée pouvant atteindre 60 m). Par conséquent, ce logement est destiné à filmer les surfeurs et non les plongeurs.

Le boîtier Salty a un tas de cadrans qui vous permettent d’accéder aux boutons de fonction de l’appareil photo, pendant que vous êtes dans l’eau. Comme Emerton l’explique : « En faisant simplement défiler la molette, je peux instantanément passer de False Color à Focus Peaking, et de la surveillance LUT à la surveillance Blackmagic RAW. Lorsque vous nagez dans l’eau pendant des heures, ce genre de choses doit être facile comme ça. J’utilise False Color tout au long de la journée, en m’assurant d’avoir toujours la bonne exposition pour mes tons de peau.

Lorsque vous nagez dans l’eau pendant des heures, ce genre de choses doit être facile comme ça.

DP Adrian Emerton

Selon Emerton, il tire à 50 ips. « Les 60 images par seconde en 6K 2:4:1 sont une autre combinaison fréquence d’images/résolution que j’utilise beaucoup, en particulier lorsqu’il s’agit de mes prises de vue sur/sous l’eau. L’utilisation de toute la largeur du capteur, associée à ce rapport hauteur/largeur large, donne un bel aspect cinématographique, propice à ce que je ressens lorsque l’océan est vu depuis la ligne de flottaison », dit-il. « Mais les grosses vagues ont toujours tendance à être plus hautes que mon image recadrée. Tirer une fréquence d’images plus élevée dans l’eau signifie utiliser des objectifs plus larges lorsque le capteur est recadré, ce pour quoi j’ai une excellente solution. Je rêve d’un Pocket 6K Pro (mark 2) avec 120fps et un capteur plein format ! C’est ce que je souhaite, un jour ! Cela changerait vraiment la donne pour la cinématographie de surf. Cette caméra allait vraiment changer le monde de la cinématographie de surf. »

Découvrez la bande-annonce de THE CHASE :

Comme expliqué, être un directeur de la photographie de grandes vagues est l’une des professions les plus dangereuses, les plus exigeantes et les plus difficiles de notre industrie. Vous devez être hautement qualifié dans tous les aspects, cinématographiques et physiques. Emmener l’appareil photo le plus avancé dans l’eau vous offrirait probablement les meilleures images. Cependant, cela peut entraîner un boîtier lourd, une configuration peu conviviale, ce qui peut vous causer de sérieuses douleurs pour obtenir les clichés souhaités. De plus, dans l’eau, vous êtes un opérateur unique, et sans renfort, et ainsi, prendre un RED ou un ALEXA pour cette mission, peut s’avérer être une arme à double tranchant. Aussi, lors de la lecture entre les lignes, un capteur plus gros serait le bienvenu ici, afin de capter ces grosses vagues dans toute leur splendeur. Y a-t-il une chance que Blackmagic sorte un appareil photo de poche avec un grand capteur ? Rêvons-y…

Liste de produits

Voici les produits mentionnés dans l’article et les liens pour les acheter auprès des revendeurs agréés.

• Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 6K