Regardez ce grain : court métrage tourné sur Aaton XTR Plus (Super 16) et ZEISS Super Speed ​​Glass

Amateurs de cinéma – Vous devez regarder cet art exceptionnel en Super 16 mm ! Le directeur de la photographie Tristan Noelle a tourné un court métrage intitulé « Cassette Tape » sur l’Aaton XTR Plus associé aux objectifs ZEISS CP.2 et CP.3. Le résultat est une imagerie magnifique, granuleuse et artistique qui démontre un vrai cinéma.

« Cassette Tape » est un court métrage (12 minutes) réalisé par Caleb Knueven et tourné par le directeur de la photographie Tristan Noelle sur la caméra Aaton XTR Super 16 mm. « J’étais très excité quand Caleb m’a envoyé le scénario de ‘Cassette Tape’, son dernier court métrage narratif, parce que je savais encore une fois que j’allais tourner en Super 16 mm. Caleb a un dévouement admirable au cinéma qui n’est ni élitiste ni exclusif mais vient d’un endroit qui encourage tout le monde à l’essayer », a déclaré Tristan dans une interview avec ZEISS. En plus du Super 16, Tristan a également tourné quelques séquences sur Super 8 et quelques plans VFX sur des caméras Sony sans miroir.

Bien que tourner en 16 mm avec un budget serré ne soit pas une tâche facile, ce sont ces limitations qui ont aidé l’équipe à sortir des sentiers battus pour réaliser cette histoire.

Directeur de la photographie Tristan Noëlle

C’est assez drôle de parler d’un appareil photo argentique des années 1970 quelques heures seulement après l’annonce du Canon EOS R5 C. Oui, nous avons décidé d’écrire sur le film Super 16 mm au lieu d’écrire sur le lancement d’un autre ordinateur « innovant » (= appareil photo numérique). Parlons donc d’une vraie caméra de cinéma ! L’Aaton XTR est une caméra Super 16 qui vous offre un viseur lumineux et net, un mouvement silencieux et régulier. Il pèse 6kg avec un chargeur chargé de 122m et une batterie embarquée 12V. L’Aaton XTR est devenu disponible sur le marché à la fin des années 1970, après des années de développement. Pour en savoir plus sur cette merveille, explorez la vidéo ci-dessous qui est une discussion complète sur l’Aaton XTR Prod, en passant par le fonctionnement de la caméra, le chargement des magazines et l’utilisation quotidienne :

Tristan a utilisé une variété de stocks de films pour obtenir le look souhaité. Comme il le déclare : « Pendant que nous préparions la ‘cassette’, nous avons décidé de tourner deux films différents, un film négatif en noir et blanc et en couleur, en filmant à la fois Double X 200 (7222) pour les séquences modernes et Vision3 500T (7219) pour les flashbacks. . L’utilisation de Double X pour les séquences en noir et blanc place le spectateur dans l’état d’esprit du personnage principal. Au début, j’étais inquiet pour le Double X car il a la réputation d’être une image plus douce et moins contrastée par rapport aux films plus modernes, ce qui serait exacerbé sur du 16mm. Nous voulions que les séquences actuelles en noir et blanc aient une sensation plus nette et plus dure tandis que les séquences de flashback couleur Vision3 seraient plus douces, vibrantes et plus stylisées ». À un moment donné du film, il y a une délicate transformation entre le noir et blanc et la couleur. De plus, les couleurs ne sont pas sursaturées comme dans d’autres projets « Shot on Film ». C’est comme une combinaison de journaux et de couleurs intelligentes.

Lors de la préparation de « Cassette Tape », nous avons décidé de tourner deux films différents, un film négatif noir et blanc et couleur, en filmant à la fois Double X 200 (7222) pour les séquences modernes et Vision3 500T (7219) pour les flashbacks.

Directeur de la photographie Tristan Noëlle

« Même si nous tournions en Super 16, nous avons opté pour des objectifs plus récents par opposition aux objectifs Super 16 plus traditionnels de l’époque. ZEISS nous a fourni plusieurs CP.2 Super Speed ​​et CP.3 à essayer sur notre Aaton XTR Plus », déclare Tristan. « Bien que l’Aaton soit une ancienne plate-forme héritée, nous n’avons eu aucun problème d’impact avec les objectifs plus grands. Tout le système a fonctionné. Bien que nous soyons un peu limités sur l’extrémité large, comme vous le feriez chaque fois que vous utilisez des objectifs de 35 mm sur la plate-forme de 16 mm, le 15 mm T/2,9 était généralement plus que suffisant pour nos compositions plus larges, même dans des endroits plus étroits et pratiques. Les grandes ouvertures nous ont permis d’ouvrir et de conserver une profondeur de champ plus faible tout en étant sûr que le plan de mise au point resterait net. Il ajoute.

Bien que l’Aaton soit une ancienne plate-forme héritée, nous n’avons eu aucun problème d’impact avec les objectifs plus grands.

Directeur de la photographie Tristan Noëlle

« Bien que tourner en 16 mm avec un budget serré ne soit pas une tâche facile, ce sont ces limites qui ont aidé l’équipe à sortir des sentiers battus pour réaliser cette histoire », souligne Tristan. « Nous avons essayé de garder cet esprit vivant tout au long du processus de tournage et cela transparaît définitivement en regardant le film. Ce fut une expérience très nostalgique et libératrice, quelque chose que j’ai hâte de refaire bientôt ». « Cassette Tape » était récemment sur sa course exclusive au festival. Mais désormais, vous pouvez en profiter sur la chaîne Vidéo du réalisateur. Regardez-le ci-dessous :

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