ARRI Mini vs ARRI 65 : La différence d'angle de vue.  Photo : Manuel Lübbers

« Look grand format » : ça n’existe pas !

Dans cet article, nous contredisons presque tout ce que nous avons dit et pensé à propos du « look grand format », du moins en ce qui concerne le lien entre la taille du capteur et la profondeur de champ. Les facteurs affectés comme la faible profondeur de champ et la compression d’image ne sont pas pertinents. Il y a cependant d’autres caractéristiques du grand format, mais le bokeh élevé n’en fait pas partie. En d’autres termes, il n’y a pas de « look grand format ».

Cet article est basé sur l’un des tests les plus complets réalisés par le directeur de la photographie Manuel Lübbers. Bien qu’il ne s’agisse pas d’un nouveau test, il convient de le mentionner car il explique et clarifie l’idée fausse concernant la cinématographie grand format. Le test a comparé l’apparence de deux caméras similaires mais très différentes : ARRI ALEXA Mini et ARRI ALEXA 65. La Mini possède un capteur Super 35, et l’ALEXA 65 a le même capteur que la Mini (ALEV III) mais X3. Il s’agit d’une comparaison entre Super 35 et une très grande taille de capteur. Nous avons choisi de montrer cela comme une continuation de notre précédent article sur les éventuelles obsolescences des capteurs S35. Après avoir regardé attentivement le test, nous pensons que le S35 a un immense avenir, et c’est loin d’être un format obsolète.

Le banc stéréoscopique.  Photo : Manuel Lübbers

Comme l’a déclaré Manuel : « Ce test examine de plus près les caractéristiques d’une image produite par deux caméras avec des capteurs de tailles différentes. Pour rendre les différences aussi significatives que possible, je compare l’ALEXA Mini s35 mm avec l’ALEXA 65 65 mm, qui est la plus grande caméra de cinéma numérique à capteur actuellement sur le marché. Les deux caméras ont été montées dans une plate-forme stéréoscopique, de sorte que les caméras enregistrent la scène dans la même position simultanément ». Codecs utilisés : ARRI ALEXA 65 : 6,5 K Open Gate ARRIRAW, 25p, et ARRI ALEXA Mini : 3,4K Open Gate ARRIRAW, 25p. Objectifs utilisés : ARRI Rental DNA Primes. Comme vous le découvrirez dans la vidéo, le look entre S35 et ARRI 65 peut être parfaitement adapté malgré la différence significative de taille de capteur. Bien sûr, il y a des altérations et des différences, mais celles-ci proviennent de différents aspects, comme nous le verrons plus loin.

Même angle de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Photo : Manuel Lübbers

Des capteurs de tailles différentes sont livrés avec des facteurs de recadrage différents, ce qui entraîne un angle/champ de vision différent lors de l’utilisation de la même distance focale sur les deux formats. L’ALEXA Mini a un facteur de recadrage de 1,27 par rapport à LF/Full Frame, tandis que l’ALEXA 65 a un facteur de recadrage de 0,70. Afin de comprendre le fait mathématique qu’il n’y a pas de différence de « bokeh » entre le S35 et le grand format, nous devons calculer le « facteur de recadrage relatif » entre l’ALEXA 65 et l’ALEXA Mini. Soit : 1,27/0,7 = 1,81. Par conséquent, afin de faire correspondre l’angle de vue par compensation de distance focale, la distance focale doit être multipliée par le facteur de recadrage. Exemple : Objectif 18 mm sur l’ALEXA Mini : 18 mm x 1,81 = 32,58 mm qui est l’objectif qui doit être appairé sur l’ARRI 65 et pour obtenir un cadrage identique.

Même angle de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  Le delta du bokeh est moins perceptible car l'objet est situé relativement loin de la caméra (par rapport à l'image précédente).  Photo : Manuel Lübbers

Lisons la déclaration de Manuel : « En raison de l’utilisation d’une distance focale 1,8x plus longue pour obtenir le même angle de vue sur les deux formats, vous obtenez une profondeur de champ plus faible sur l’ALEXA 65. Le diamètre du cercle de flou d’un L’objet de mise au point est 1,8 fois plus grand sur l’ALEXA 65, de sorte que l’arrière-plan semble plus flou. Il est important de garder à l’esprit que les cercles de flou s’agrandissent avec le facteur de grossissement, qui est proportionnel à la distance focale et n’est pas influencé par la taille du plan image ». Eh bien, c’est une conclusion majeure. Un DOF (profondeur de champ) moins profond n’est pas atteint par des tailles de capteur plus grandes, mais en raison de la distance focale plus longue dont ce grand capteur a besoin, afin de cadrer le même objet par rapport au S35.

Même angle de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long). Remarquez l'image plus nette sur l'ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN).  Photo : Manuel Lübbers

Les cinéastes ont la possibilité de faire correspondre parfaitement le bokeh entre le S35 et les capteurs plus grands, même en format moyen. Comme indiqué dans le test de Manuel : « Pour faire correspondre la quantité de flou d’arrière-plan sur les deux formats, vous devez fermer l’ouverture de la valeur du facteur de recadrage de 1,81 arrêts » (au cas où vous voudriez faire correspondre entre ALEXA Mini et ALEXA 65). Dans l’autre sens, vous obtenez une profondeur de champ plus faible appropriée à 1,81 arrêts sur l’ALEXA 65 par rapport à l’ALEXA Mini lors de la prise de vue au même F-Stop. Exemple : Calcul du F-Stop pour l’ALEXA 65 qui correspond à la quantité de flou d’arrière-plan d’un F2.8 sur l’ALEXA Mini : 2,8 x 1,81 = 5,1. Cela signifie que 5,1 F-Stop de l’ALEXA 65 équivaut à 2,8 F-Stop sur l’ARRI Mini. Dans le cas d’ALEXA LF ​​(facteur de culture relatif de 1,3), le nombre est de 2,8 X 1,3 = 3,64. Ainsi, 3,64 F-Stop de l’ALEXA LF ​​équivaut à 5,1 F-Stop de l’ALEXA 65, en termes de bokeh (=flou d’arrière-plan).

Même angle de vue.  Bokeh égal.  Remarquez le T stop plus élevé par le facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2).  sur l'ARRI 65 (5.6 contre 2.8) Photo : Manuel Lübbers

Une autre idée fausse concernant la taille du capteur est la profondeur de champ. D’après le test et comme expliqué plus haut, la taille du capteur n’a aucun effet sur la profondeur de champ. Un capteur plus grand oblige un cinéaste à modifier la distance de la caméra à un sujet ou à utiliser des objectifs plus longs pour produire des champs de vision similaires à un capteur plus petit. C’est ce changement de distance focale, d’ouverture et de distance au sujet qui affecte la profondeur de champ en la rendant moins profonde. En effet, les capteurs plus grands nécessitent de se rapprocher de leur sujet ou d’utiliser une distance focale plus longue afin de remplir le cadre avec ce sujet pour le rendre similaire à S35 (ou des capteurs plus petits). Et cela se traduit par plus de bokeh. Cela n’a rien à voir avec la taille des capteurs. C’est l’optique et l’emplacement de la caméra.

Même angle de vue.  Bokeh égal.  Remarquez le T stop plus élevé par le facteur du facteur de culture relatif = (1,8-2).  sur l'ARRI 65 (5.6 contre 2.8) Photo : Manuel Lübbers
Même angle de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long).  T Stop est le même.  Photo : Manuel Lübbers

Caractéristiques grand format

Si oui, quels sont les avantages/inconvénients et les caractéristiques des grands capteurs ? Manuel résume assez bien cela : « Un capteur plus grand a l’avantage de fournir une résolution native plus élevée tout en restant capable de conserver une taille de pixel relativement grande. Cela peut conduire à de meilleures performances en basse lumière avec un bruit de fréquence spatiale plus élevé qui semble plus fin et plus subtil. En termes de perspective, l’image n’est influencée ni par la taille du format ni par la distance focale comme on le suppose souvent. Un changement de perspective ou une compression différente de l’espace ne peut être obtenu qu’en modifiant la distance de la caméra au sujet », comme démontré ci-dessus. Les caméras à grand capteur permettent plus de liberté dans certains cas, mais cette phrase peut aussi se transformer en un débat sans fin.

Même angle de vue.  Plus de bokeh sur ARRI 65 (en raison d'un objectif plus long). Remarquez l'image plus nette sur l'ARRI Mini (le capteur S35 ne peut pas couvrir tout le verre ADN).  Ici, vous pouvez remarquer le vignettage sur l'ARRI 65. C'est une solide démonstration de la caractéristique d'un grand capteur associé à un verre dédié.  Photo : Manuel Lübbers

Objectifs dédiés aux grands capteurs

L’effet d’un verre dédié à couvrir un grand capteur est encore plus intrigant. Dans la vidéo de Manuel, nous pouvons voir que les lentilles ADN produisent une forte vignette, un flou et un bokeh déformé, ainsi qu’elles ajoutent une légère diffusion à l’ensemble de l’image lorsqu’elles sont jumelées à l’ALEXA 65. L’Alexa Mini d’autre part, avec son capteur plus petit, n’utilise pas l’objectif des zones de bord, où le vignettage et la distorsion ont leur plus fort impact, ce qui conduit à une imagerie globale plus stérile. Par conséquent, l’image de l’ALEXA 65 semble plus intéressante car cet énorme capteur utilise tout le verre avec toutes ses imperfections. Si vous le souhaitez, c’est le look grand format. Pas plus de bokeh, mais des images plus fascinantes lorsqu’elles sont associées à un bon verre grand format. S35 permet cependant des images « plus propres ». En effet, après avoir vu cette démonstration, nous pensons que Super 35 a un grand avenir devant lui. ARRI le sait (fait : le prochain ARRI S35 4K). Terminons cet article avec cette belle et instructive vidéo ci-dessous :