Les objectifs qui tiraient les nominés de la 93e cérémonie des Oscars
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Les objectifs derrière les nominés de la 93e cérémonie des Oscars

Dans le prolongement de notre enquête auprès des caméras, voici les objectifs qui ont servi à filmer les nominés aux Oscars 2021 (93e Oscars) pour le meilleur film et la photographie. Comment est-ce par rapport à l’Oscar 2020 ? Découvrez ci-dessous.

D’une manière générale, nous avons constaté que l’Oscar actuel (93e Oscar) se caractérise par une diversité réduite par rapport à Oscar 2020. Lorsque nous disons : « diversité réduite », cela s’applique à la fois aux appareils photo et aux objectifs. Par exemple, explorez le caméras derrière l’Oscar 2020, vs. caméras de l’Oscar 2021. Vous remarquerez une réduction significative de la variété. Par exemple, les caméras argentiques étaient presque totalement absentes de l’Oscar de cette année (sauf l’Aaton). C’est également vrai pour les lentilles utilisées. Par exemple, les objectifs utilisés pour l’Oscar 2021 sont Zeiss Supreme, ARRI DNA, LEICA Summilux C, Panavision P Vintage, ARRI Ultra Prime, Panavision G-Series Anamorphic, Sigma Cine, Panavision Anamorphic C, Panavision Anamorphic T, Canon K 35, et Panavision Sphero 65. C’est une liste restreinte.

Découvrez la répartition ci-dessous.

Voici les nominés annoncés pour les catégories Meilleur film et Cinématographie. DP (directeur de la photographie), appareils photo et objectifs ajoutés.

Meilleure image

  1. « Le père» (Sony Pictures Classics) : DP Ben Smithard. Caméras : Sony VENISE. Verres : Zeiss Suprême
  2. « Judas et le Messie noir» (Warner Bros.) : DP Sean Bobbitt. Caméras : ARRI ALEXA LF ​​et Mini LF. Verres : ARRI ADN
  3. « homme» (Netflix) : DP : Erik Messerschmidt, ASC. Caméras : RED Ranger HELIUM Monochrome. Verres : LEICA Summilux C
  4. « Minari» (A24) : DP Lachlan Milne. Caméras : ARRI ALEXA Mini. Verres : Panavision P Vintage
  5. « Pays nomade” (Photos Searchlight): DP Joshua James Richards. Caméras : ARRI ALEXA Mini, AMIRA. Verres : ARRI Ultra Prime
  6. « Jeune femme prometteuse» (Focus Features) : DP : Benjamin Kracun. Caméras : ARRI ALEXA Mini. Objectifs : Panavision G-Series Anamorphic
  7. « Le son du métal» (Amazon Studios) : DP Daniel Bouquet. Caméras : Aaton Penelope. Objectifs : Sigma Cine
  8. « Le procès du Chicago 7» (Netflix) : DP : Phedon Papamichael, ASC, GSC. Caméras : ARRI ALEXA Mini LF. Objectifs : Panavision Anamorphic C et T-Series, Canon K 35

Meilleure photographie

  1. « Judas et le Messie noir» (Warner Bros.) : DP Sean Bobbitt. Caméras : ARRI ALEXA LF ​​et Mini LF. Verres : ARRI ADN
  2. « homme» (Netflix) : DP : Erik Messerschmidt, ASC. Caméras : RED Ranger HELIUM Monochrome. Verres : LEICA Summilux C
  3. « Nouvelles du monde» Dariusz Wolski : DP : Dariusz Wolski, ASC. Caméras : ARRI ALEXA LF, Mini LF. Verres : Panavision Sphero 65
  4. « Pays nomade” (Photos Searchlight): DP Joshua James Richards. Caméras : ARRI ALEXA Mini, AMIRA. Verres : ARRI Ultra Prime
  5. « Le procès du Chicago 7» (Netflix) : DP : Phedon Papamichael, ASC, GSC. Caméras : ARRI ALEXA Mini LF. Objectifs : Panavision Anamorphic C et T-Series, Canon K 35

Consultez les diapositives ci-dessous qui montrent les caméras et les objectifs de chaque nominé.

« Mank » (Netflix) : DP : Erik Messerschmidt, ASC.  Caméras : RED Ranger HELIUM Monochrome.  Verres : LEICA Summilux C

Explorez le tableau ci-dessous, basé sur ces données. Crédit : YMcinema Magazine.

Comme expliqué, la diversité des verres est réduite par rapport aux précédents Oscars. Comme toujours, Panavision prend les devants. Cette société est le fabricant de lentilles le plus dominant dans presque tous les Oscars et ses règles de verre, en particulier à Hollywood. Une autre découverte intéressante est l’absence du « Cooke Look » dans cette liste. Selon les données, il n’y a même pas un seul nominé (dans les catégories Meilleure cinématographie et meilleure image) qui a utilisé des objectifs Cooke, ce qui est assez étrange, puisque Cooke est un verre très bien accepté dans les productions haut de gamme. D’un autre côté, n’oublions pas qu’en raison de COVID, ces films n’ont pas eu la projection qu’ils méritaient, car les cinémas étaient fermés. Ainsi, le tournage a été fait pour répondre aux normes des services de streaming. Cela pourrait être la cause de la faible diversité des appareils photo et de leurs objectifs jumelés.

Que pensez-vous de ces revendications ? Selon vous, la réduction de la diversité est-elle une conséquence du COVID ? Faites-nous part de vos réflexions dans la section commentaires ci-dessous.