Cinématographie Matrix Resurrections: Un tableau de 15 corps de Ranger RED

Pour célébrer la sortie en salles de Matrix Resurrections, RED Digital Cinema met en lumière la cinématographie qui se cache derrière. Deux faits intéressants : Le film a été tourné sur Rangers et Komodos. Les Rangers ont été utilisés comme un ensemble de 15 corps, et un Komodo a été totalement fondu dans une explosion de véhicule. La production a cependant conservé ces clichés. Lisez la suite sur la fabrication.

Matrix Resurrections, réalisé par Lana Wachowski et tourné par Daniele Massaccesi (co-directeur de la photographie) et John Toll, ASC, est le premier film de la série tourné avec des appareils photo numériques. RED Digital Cinema élabore sur le processus en interviewant Massaccesi. « Le film original a été tourné avec un filtre vert, une tonalité empruntée au code vert typique des écrans d’ordinateurs industriels de l’époque. Il a également été tourné, comme ses deux suites, sur pellicule », a déclaré Massaccesi. Pour The Matrix Resurrections, Wachowski a voulu profiter de la polyvalence du numérique. « S’arrêter pour recharger les bobines de film ne ferait que retarder l’efficacité créative », a déclaré Massaccesi. Personnellement, je dois admettre que c’est la première fois que j’entends dire que tourner sur pellicule nuit à la créativité. Cependant, dans la plupart des cas, il est beaucoup plus rapide de filmer en numérique qu’en argentique, cela ne fait aucun doute.

Matrix Resurrections BTS : RED Komodo de Lana Wachowski

Des rangées de 15 corps de RED Ranger ont été déployées pour certains plans sur le plateau. Cela comprenait une photo de Trinity hurlant, avec plusieurs perspectives sombres de son visage capturées par le réseau de caméras apparaissant dans le même cadre. Dans le premier Matrix, la production utilisait des caméras fixes pour une technique similaire (voir le paragraphe suivant), mais maintenant, ils pouvaient se permettre d’utiliser la formation de caméras de cinéma numériques. Regardez la diapositive ci-dessous qui montre le tableau RED Ranger.

Au lieu d’avoir chaque Ranger en parallaxe comme pour filmer en 3D, les caméras ont été alignées pour filmer une vue identique, l’une enregistrant 6K 120fps et l’autre 6K 8fps. Les images ont ensuite été mélangées en post-production pour créer une scène de 11 minutes lue à une vitesse de film normale de 24 ips.

Directeur de la photographie Daniele Massaccesi

Dans l’hommage le plus spectaculaire du film à la séquence bullet time, deux acteurs [Reeves and Neil Patrick Harris] semblent se déplacer à des vitesses différentes dans le même cadre. Le terme « Bullet time » a été utilisé pour la première fois en référence à « The Matrix », qui a jeté les bases de ce type d’effet spécial. Le temps de balle (également connu sous le nom de moment figé, temps mort, mouvement de flux ou tranche de temps) est un effet visuel ou une impression visuelle de détacher le temps et l’espace d’une caméra (ou d’un spectateur) de ceux de son sujet visible. Dans ‘The Matrix’, il n’était pas possible d’implémenter cet effet avec un ralenti conventionnel, car les platines Panavision n’ont pas assez de FPS (maximum de 40 FPS). Ainsi, un grand groupe de caméras fixes a été utilisé. Pour que l’action continue, l’équipe « Bullet time » n’a pas déclenché ses 120 caméras simultanément (comme d’autres le font), mais des fractions de seconde l’une après l’autre, créant à la place un super ralenti. Par conséquent, le film a été le pionnier de cette technique, qui est utilisée par de nombreux réalisateurs depuis. Cependant, dans Matrix Resurrections, ils l’ont fait d’une manière complètement différente. Massaccesi explique: «Lana voulait qu’un acteur se déplace très rapidement et un autre se déplace très lentement, tout en restant dans le cadre en interaction. La réponse était d’utiliser une plate-forme stéréoscopique. Au lieu d’avoir chaque Ranger en parallaxe comme pour filmer en 3D, les caméras ont été alignées pour filmer une vue identique, l’une enregistrant 6K 120fps et l’autre 6K 8fps. Les images ont ensuite été mélangées en post-production pour créer une scène de 11 minutes lue à une vitesse de film normale de 24 ips ».

L’un des principaux points forts du RED Komodo est le capteur d’obturation global. Cela peut être encore plus important lors de la prise de vue d’objets rapides, de séquences d’action et d’explosions. Matrix 4 a été l’un des premiers films à utiliser fortement cette caméra. « C’est un si petit corps qu’on peut le placer n’importe où. Nous l’avons beaucoup utilisé dans les véhicules », a déclaré Massaccesi. « Sur un film comme celui-ci avec beaucoup de mouvements rapides, de coups de feu et d’explosions, vous voulez que l’action soit aussi dure et aussi haute résolution que possible. L’obturateur global élimine ce mouvement de caoutchouc que vous obtenez des caméras avec obturateur conventionnel ». Selon Massaccesi, dans une autre scène de cascade à San Francisco, le corps de la caméra d’un Komodo a fondu dans l’explosion d’un véhicule, mais nous avons sauvegardé les images. Les images étaient quand même enregistrées », a-t-il souligné (=cas ALEXA Classic… pour ceux qui s’en souviennent).

Matrix Resurrections BTS. Le RED Komodos avec l'objectif Panavision Panaspeed

Dans une autre scène de cascade à San Francisco, le corps de la caméra d’un Komodo a fondu dans l’explosion d’un véhicule, mais nous avons enregistré les images.

Directeur de la photographie Daniele Massaccesi

Regardez la vidéo BTS (Behind the Scenes) ci-dessous :

The Matrix Resurrections est dans les salles internationales et nationales et aux États-Unis sur HBO Max via le plan sans publicité à partir du 22 décembre 2021; il sera disponible sur HBO Max en 4K UHD, HDR10, Dolby Vision et Dolby Atmos (en anglais uniquement) sur les appareils pris en charge pendant 31 jours. The Matrix Resurrections est classé R pour la violence et un peu de langage. Découvrez la bande-annonce ci-dessous: