Cinématographie "infâme": Super 35 mm et plans rapprochés extrêmes conçus par la DP Eve Cohen

Le thriller d’action, Infamous, peut être utilisé comme étude de cas pour les directeurs de la photographie, les cinéastes et les conteurs, entre autres films qui ont utilisé de beaux gros plans extrêmes combinés à des plans dynamiques pour raconter l’histoire. Infamous a été tourné par la DP Eve Cohen avec l’ARRI ALEXA Mini associé à des objectifs Leitz SUMMILUX-C. Voici nos réflexions cinématographiques.

Bien que le film ne soit pas nouveau, je viens de le regarder et j’ai décidé d’écrire sur la cinématographie qui se cache derrière. Il s’agit d’une critique « technique », sur laquelle je ne vais PAS me concentrer sur l’histoire/le scénario. Infamous est un thriller policier américain de 2020 écrit et réalisé par Joshua Caldwell. Il met en vedette Bella Thorne, Jake Manley, Amber Riley, Michael Sirow et Marisa Coughlan. Il suit l’histoire de deux jeunes amants qui se frayent un chemin à travers le sud du pays, publient leurs exploits sur les réseaux sociaux et gagnent ainsi en notoriété et en adeptes.

Les outils d'Infamous : les objectifs ARRI ALEXA Mini et SUMMILUX-C

Le film est une version moderne de ‘Bonnie and Clyde’ et il est basé sur l’obsession du monde parallèle, qui est notre espace de médias sociaux, la poursuite de plus d’adeptes et l’empressement inexpliqué/illogique d’être notable. Le film est sorti en juin 2020 par Vertical Entertainment. Bien que les critiques aient été couci-couça, les critiques ont loué la cinématographie qui a été conçue par le directeur de la photographie Eve Cohen.

BTS de Infamous. Photo : DP Eve Cohen Instagram

Presque tout le film a été tourné en « étroit ». Il y avait une utilisation minimale des objectifs grand angle. À mon avis, la distance focale dominante était de 40-50 mm, et peut-être de 35 mm. Le verre utilisé était le Leitz SUMMILUX-C associé à l’ARRI ALEXA Mini. L’utilisation d’objectifs étroits sur un capteur Super 35 mm permet d’obtenir des gros plans extrêmes. D’ailleurs, il apparaît que la plupart du temps, Cohen a tourné grand ouvert, avec la volonté de mettre en valeur les personnages et leurs dilemmes.

De plus, les distances focales « natives » ont permis à l’objet de paraître plus naturel et ont ainsi aidé le public à sympathiser avec les deux personnages principaux. Autrement dit, filmer en 50 mm, grand ouvert, en se concentrant sur le visage, amplifie le lien entre le public et les personnages. Cependant, en ce qui concerne la cinématographie, ce n’est pas une tâche facile, principalement lors de la prise de vue d’action qui implique beaucoup de plans dynamiques, qui font transpirer le tireur de mise au point.

Cohen a tourné Infamous principalement à main levée. Le facteur de forme pratique de l’ARRI ALEXA Mini permet ce style de prise de vue assez simple et naturel. De plus, en utilisant les primes SUMMILUX-C, l’ensemble de la caméra reste encore plus idéal pour la prise de vue à main levée, en particulier sur les séquences d’action. Certaines scènes ont exigé des plates-formes et des curseurs lourds, mais les plans dominants sont ceux avec le mouvement organique naturel de la configuration portable.

Infamous constitue une étude de cas valable pour les cinéastes indépendants. Le style de prise de vue étroit, utilisant un capteur Super 35 mm, associé à des objectifs 35 mm-50 mm, aide à mettre l’accent sur la narration. De plus, ces plans étroits qui sont fortement concentrés sur les visages, éliminent le besoin d’un décor et d’une décoration coûteux, car l’accent est mis sur les visages plutôt que sur l’emplacement lui-même. Par conséquent, cette stratégie cinématographique fonctionne mieux pour les productions indépendantes, et avec une caméra, un verre et une expertise solides, le résultat peut être attrayant.