ALEXA 35 + Xelmus Anamorphic : Prises de vues d’essai

Le directeur de la photographie Brook Willard (SEAL TEAM) a testé l’ARRI ALEXA 35 dans divers environnements de tournage tout en l’associant aux excellents objectifs anamorphiques Xelmus Apollo. Les résultats démontrent une correspondance idéale entre l’ALEXA 35 et l’Apollo. Regardez-les ci-dessous.

La récemment sorti ALEXA 35 peut être défini comme l’une des réalisations les plus importantes d’ARRI. Le cœur de la caméra est le capteur nouvellement développé – l’ALEV 4, qui permet le privilège de 17 diaphs de plage dynamique. Ainsi, l’ALEXA 35 constitue la caméra de cinéma avec la plage dynamique la plus élevée disponible. Bien qu’il ne s’agisse « que » d’un capteur de taille Super 35, en termes de qualité, l’ALEXA 35 offre aux cinéastes la meilleure qualité d’image, dans l’ensemble. De plus, l’ALEXA 35 sera probablement la caméra de cinéma numérique Super 35 la plus chère de tous les temps. Notez que le prix n’a pas encore été annoncé officiellement, mais les hypothèses indiquent 70 000 $ pour le corps. Personnellement, l’un des tests les plus convaincants que j’aimerais voir est l’appariement de cette belle bête chère avec le verre fin de Xelmus.

Nous avons écrit plusieurs des articles sur les objectifs de cinéma anamorphique plein format de Xelmus, qui est la série Apollo, car nous pensons qu’ils offrent un look anamorphique pur qui excelle considérablement par rapport à d’autres alternatives similaires. La première série d’objectifs intitulée Apollo a été introduite en 2019 et se caractérisait par une couverture plein format, un rapport anamorphique 2X et des prix abordables (12 000 $ – mais le prix a considérablement augmenté pour atteindre 17 000 $). La série Apollo est compacte, nette, optimisée pour la correction de la distorsion et possède un évasement très unique qui nous rappelle un verre Panavision rare. Il y a quelque chose à propos des Apollos qui les rend spéciaux. C’est comme une belle manipulation de la sortie du capteur. Ainsi, nous apprécierions d’explorer ce que le verre Apollo fait à l’ALEV 4 et vice versa. Heureusement, directeur de la photographie Ruisseau Willard (SEAL TEAM) a fait exactement cela. Regardez les deux vidéos ci-dessous qui démontrent les capacités de plage dynamique de l’AEXA 35 couplé avec le Xelmus Apollo (Malheureusement, seule la version IG est disponible) :

Aussi, voici quelques images fixes :

Mise à jour:

Ci-dessous, vous pouvez regarder la version 4K sur Vimeo :

« Les incendies et les explosions figurent sur la courte liste des circonstances qui restent difficiles pour la plupart des caméras de cinéma numériques modernes. Équilibrer l’exposition entre des flammes intensément brillantes et un extérieur nocturne est toujours un défi, et dans la plupart des cas, je me retrouve à négocier avec la quantité de feu que je suis prêt à couper par rapport à la quantité de bruit que je suis prêt à accepter », déclare Willard à propos d’un de ses tests ALEXA 35. Willard a eu la chance de mettre la main sur une ALEXA 35 avec un micrologiciel de préproduction installé. « Tirer sur le feu avec l’Alexa 35 était peut-être mon test le plus attendu personnellement. J’ai tourné de nombreuses scènes autour d’un foyer et dans la plupart des cas, je suis frustré par la réalité de la situation – je veux éclairer uniquement avec le feu et je veux diviser l’exposition comme le font mes yeux. L’ALEXA 35 est le premier appareil photo que j’ai utilisé où je n’étais pas seulement satisfait mais ravi des résultats », ajoute-t-il. Willard explique qu’il ne s’agit pas seulement de ne pas * couper * les hautes lumières, mais de gérer l’exposition dramatique divisée entre le feu et les sujets éclairés par le feu dans le même cadre. « Ce qui m’impressionne le plus, ce n’est pas la réalisation *technique* de l’ALEXA 35 qui ne coupe pas les flammes les plus brillantes, mais la réalisation *artistique* de maintenir ces flammes et le visage de l’objet ensemble ». Willard n’a pas encore posté la vidéo, mais en attendant, on peut se faire une idée en regardant les images fixes.

L’ARRI ALEXA 35 et le Xelmus Apollo ressemblent à un match parfait. Bien que l’Apollo soit conçu pour couvrir le plein format, il semble que le Super 35 mm ALEV 4 se trouve juste au point idéal qui est le centre de l’objectif. Cette combinaison exécute des images époustouflantes, une lumière éclatante qui se fond dans les hautes lumières et les ombres sans éliminer aucun détail.

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